Caterina Barbieri - Spirit Exit

Hudební víry Cateriny Barbieri převracejí čas a prostor. Poslech italské skladatelky a virtuosky na modulární syntezátory je od průlomového dvojalba Patterns Of Consciousness z roku 2017 jako cestování rychlostí světla a zpomaleným tempem zároveň. Uznávané album Ecstatic Computation z roku 2019 posunulo ještě dál s hlavním singlem „Fantas“, kde se podmanivá melodie řítící se ke svému supernovickému vyvrcholení cítila jako svědek života a smrti hořící hvězdy. Její hudba stojí daleko za jakýmkoli new age tropem nebo moderním syntezátorovým trendem, osamocená ve své extatické intenzitě a kataklyzmatickém emocionálním dopadu. Barbieri, která debutuje na svém novém labelu light-years, nyní přináší své dosud nejhlubší dílo - cestu vnitřním prostorem rozlehlým jako vesmír a intimním jako tlukot srdce. The Spirit Exit se otevírá a my padáme dovnitř.

Spirit Exit je stroj času Cateriny Barbieri, který je primárně složen z modulárního syntezátoru, o němž autorka uvažuje spíše jako o mechanické věštírně. Zatímco předchozí alba byla vytvářena na dlouhých turné a zachycovala pouze střípky průběžně se vyvíjejících děl, Spirit Exit představuje producentčino první album kompletně napsané a nahrané v jejím domácím studiu uprostřed dvouměsíční pandemické výluky v Miláně v roce 2020. Právě během této delší izolace našla inspiraci u filozofek, mystiček a básnířek rozprostřených napříč časem, ale sjednocených v jejich síle při pěstování rozsáhlých vnitřních světů. Základní mystický text svaté Terezy D'Avily z 16. století Vnitřní hrad, posthumánní teorie filozofky Rosi Braidotti a metafyzická poezie Emily Dickinson působí jako tematické kotvy celého Spirit Exit a vtiskují skladatelčině dosud nejvnímavější hudbě tíhu života a smrti.

Spirit Exit více než kterékoli předchozí album krystalizuje Barbieriho hustě vrstvené, oslnivě jasné syntezátorové aranže a zároveň přináší nové ohromující prvky, které jako by k němu odjakživa patřily. Smyčce a kytara se bezchybně vplétají do skladatelčiny sítě modulárních patchů, zatímco její objevný zpěvný hlas je často přímo protíná. Melodie zůstávají pro Barbieri velkou vášní a posedlostí - považuje je za uzly, které se snaží rozplést, existenciální metafory tvořené napjatě spirálovitými arpeggii - a na Spirit Exit se zvětšují jako planety, než se rozpadnou na atomy. Části jedné písně mohou pronásledovat jinou. Syntezátorová progrese rozplétající se v „Knot Of Spirit“ se znovu rodí v „Broken Melody“, výbušném vrcholu s vokály, které se blýskají jako blesková bouře. Rozverná „At Your Gamut“ zdokonaluje producentčiny dramatické, pomalu se rozjíždějící otvíráky, ale v jejím vůbec prvním použití samplingu se později rozdrtí, zrychlí a k nepoznání promění v přízračný hook proplouvající „Terminal Clock“ - nadpozemský zvuk se řítí napříč něčím, co působí jako autorčina první skladba pro taneční parket.

Hudba Cateriny Barbieri vždy posluchače přenášela, její neustálý pohyb byl dosažen díky složitostem, které není třeba řešit, ale jednoduše je cítit. Spirit Exit vyjadřuje tento nekonečný vzestup - cíl neznámý, řešení vždy jen kousek od dosahu - s nově objevenou lidskostí. Je to výsledek jedinečného umělce, který se hluboce zamýšlí nad tím, co pro něj hudba znamená, aby se vrátil s ještě větším pochopením toho, čím může být. Když album uzavírá skladba „The Landscape Listens“ - píseň, která se blíží smrti s veškerou jemnou grácií skladby „An Ending (Ascent)“ Briana Ena -, vybaví se mi celý verš básně Emily Dickinsonové „There's a certain slant of light“. „Když přichází - krajina naslouchá / Stíny - zadržují dech.“ Spirit Exit je zvláštní druh seance, album tak nadpozemské a nevysvětlitelně dojemné, že nechává i své přízraky v ohromeném tichu.